现如今，墨迹几乎被广泛看作一种心理测试工具。在“罗夏墨迹测试”（Rorschach Test）这个名称家喻户晓之前，维多利亚时期就已经有一种名叫Gobolinks的墨迹游戏，这个游戏也是将墨水随意滴在纸上，从而启发诗人写出奇思妙想的诗歌。

（译者注：罗夏墨迹测试，现代心理测验中最主要的投射测验，通过向被试者呈现标准化的由墨渍偶然形成的模样刺激图版，让被试者自由地观察并说出由此所联想到的东西，然后将这些反应用符号进行分类记录，加以分析，进而对被试人格的各种特征进行诊断）。

德国诗人和医生尤斯蒂努斯·肯纳。

尤斯蒂努斯·肯纳当年的墨迹及配诗。

严格地说，墨迹艺术起源于18世纪，学名是klecksography。德国诗人和医生尤斯蒂努斯·肯纳（Justinus Kerner）被公认是这一艺术形式的鼻祖。起初克纳因为视力衰退，不小心将墨水滴在了手稿上。但他并没有把这些墨迹看作是一时手滑，他将纸折叠，形成了镜面对称的图形，然后对图形加以阐释发挥，将图片与他所作的诗一一对应。最终克纳的艺术作品在1890年以德语形式出版，名字叫Klecksographien。

泰勒·克莱恩（Tyler Kline）是一名视觉艺术家，他用了十几年时间，将墨迹艺术融入自己的作品中。对他而言，墨迹艺术的诱惑在于“一切尽在不言中”，“我用了一辈子研究墨迹，发现了其中代码和密码的奥秘。我们可以对每个墨迹图像从多层次进行解读”。墨迹之所以成为心理学解读的完美对象，就是因为它让人浮想联翩的模糊性，因此墨迹也成了各个年代的艺术家心目中的“缪斯女神”。

墨迹游戏Gobolinks中的南海玩偶 。

肯纳的作品出版几年后，两名美国作者鲁斯·麦克内里·斯图尔特（Ruth McEnery Stuart）和阿尔伯特·比格娄·佩恩（Albert Bigelow Paine）无疑受到启发，他们于1896年出版了一本名叫《精灵墨迹游戏或影子图》（Gobolinks, or Shadow Pictures）的书。斯图尔特和佩恩认为墨迹艺术是充满混乱和想象的创作行为。正如书中所言，“gobolink”是“名副其实的住在墨水瓶里的妖精”，意思是泼洒的墨水斑点形成了不受作画者影响的独特图案，但这些图案仍可以被作者的诠释所定义。

《精灵墨迹游戏或影子图》。

克莱恩表示，“墨迹的特点之一是它动态而有机的本质，创作墨迹的技巧在于用墨水记录物理动作，将瞬间定格成永恒。”

这本书还概述了一套墨迹艺术的规则。墨迹游戏Gobolinks要求玩家先创作出墨迹，然后写出基于图像的韵诗，最后在玩家中选出评委来评价哪个墨迹最佳，而哪个“最菜”。作者还建议人们参加Gobolinks派对时装扮一番，服装的左右要对称，正如墨迹一样。正如书中所说，“没有任何一款游戏的乐趣能够超越Gobolinks。”

精灵墨迹游戏中的趣味章鱼。

书中展示的墨迹游戏规则过于复杂，从现代标准来看太过苛刻，但这个游戏产生的艺术作品仍然是令人惊叹的。书中展示了超过84幅墨迹作品，多数配有诗，少数则是按普通的形状分组，如“海藻”组。但这些图案都着令人毛骨悚然的图形和对称性，当然这也是墨迹艺术的特点。

精灵墨迹游戏中的一组对诗。

精灵墨迹游戏中的海藻。

精灵墨迹游戏中的石像鬼。

精灵墨迹游戏中的阴极。

精灵墨迹游戏中的蝴蝶。

1907年Paul Elder＆Company出版的《The Blottentots》。

《The Blottentots》第二页和第三页。

《The Blottentots》第二十二页和二十三页。

《The Blottentots》中的《小心他！》。

《The Blottentots》中的《两个扭曲的噩梦》。

1921年，赫尔曼·罗夏（Hermann Rorschach）发表了专著《心理诊断》（Psychodiagnostik），这本书成为墨迹心理测验的临床基础。在这之后，墨迹艺术一词和心理学的联系比诗歌探索更为紧密了。但墨迹和艺术的关联并没有终结。还有像克莱恩这样的艺术家们延续这种关联，并在其基础上继续发展。克莱恩表示，他最喜欢的技巧是折出多个墨迹来形成对称的韵律，“我还想探索墨迹艺术隐藏的不对称性。”