前不久，法国卢浮宫博物馆也宣布将对达·芬奇名作《施洗者圣约翰》进行全面“修复”。修复师这个工作看来还是非常热门和重要的。

可是为什么要给“修复”打引号？因为，名画修复争议很大。当年，修复后的《圣母子与圣安妮》重回卢浮宫时，大批学者和艺术爱好者见了之后，都捂心口晕倒在地：“这还是我的达·芬奇吗！”

不要以为这个新闻离我们很远。我们在国内博物馆看到的很多油画也是经过修复才得以重生并展出的。比如浙江省博物馆，就从台湾特邀专家对馆藏油画进行了十余年的修复工作。而在大陆，富有经验的油画修复师,其珍罕程度甚至超过了大熊猫。

名画究竟该不该修复

达·芬奇有5幅作品收藏于卢浮宫，它们是《岩间圣母》、《费隆妮叶夫人》、《圣母子与圣安妮》 （未完成）、《施洗者圣约翰》，以及人人都爱的《蒙娜丽莎》。

《施洗者圣约翰》是一幅绘制在胡桃木画板上的油画，宽57cm，高69cm，描绘的是布道者约翰奉上帝之命，为耶稣施以洗礼。它被普遍认为是达·芬奇最后的一幅画作，达·芬奇晚年，不管前往哪个城市都一直带着这幅作品，并反复修改完善它。同时，他也带着《蒙娜丽莎》。

换下的《施洗者圣约翰》，目前已经被送往修复中心。它的表面清漆涂层已经不再透明，圣约翰的头发、皮毛外衣和十字架等细节已模糊不清。卢浮宫成立了一个10人的修复委员会，其中包括回聘的法国资深艺术史专家Ségolène Bergeon Langle来专门指导修复。

2012年和2015年，卢浮宫分别“修复”了《圣母子与圣安妮》和《费隆妮叶夫人》，这种“修复”一直饱受争议。有很大一部分人宁愿他们保持现在的样子，也不愿意他们面临伤害的风险。

“这是莱昂纳多少数的上色作品，听起来很唬人。圣母裙子上的淡蓝、粉、黄......五个世纪以来它们一直都在那，这是个奇迹。对于这幅画，有大量的修复工作等着它，但是，对于站在4米之外看着它的我来说，我心里希望的是，它一点都不要变。”面对《圣母子与圣安妮》，一位艺术史家这样说道。

甚至还有人指责，这是吸引游客的“噱头”，因为修复后，通常会举办大型特展。

修复是一件精细工程

不过，卢浮宫馆方坚持认为，《圣母子与圣安妮》已经到了不得不修复的时候了。这幅画作，主要有两个需要修复的问题，一是添笔（后人为遮盖高龄画作上的细小破损而添上的小小一笔）造成的斑点，二是泛黄结团的清漆（在油画完成后刷上的一层用于保护显色）。

最终动手修复画作的是意大利著名修复师Cinzia Pasquali， 修复思路是清洗去除画作表面的清漆，去掉“添笔”并重新全色，但洗多少是个问题。为此修复专家们还分成两派，双方的打架贯穿了整个修复过程。

2012年2月15日，《圣母子与圣安妮》修复后重新展出，引起的是一场舆论海啸。反方指责，修复后的画面过于明亮，卢浮宫有过度修复之嫌。更引人争议的是，圣婴身上的一小块白斑被洗去了，专家认为那一笔本是达·芬奇所加。

但修复画作，也确实带来了许多新发现。例如，在画作的背面扫描发现了三幅素描；圣母蓝色裙子的褶皱，有一处是达·芬奇的“悔笔”；小耶稣的头发其实是有些发红的；背景中树叶和天空之间，有不少达·芬奇的指纹。修复之后的画作，细节更加清晰了。

目前， 《施洗者圣约翰》已经被送往修复中心。修复任务将由著名修复师Regina Moreira来执行。