传统书画装裱修复匠人张文军26年孤独坚守。他说，由于传统装裱工作枯燥，同时专业性强，就业面相对较窄等原因，当年和他一起做书画装裱修复的人多数都已改行，能坚持20多年的人，屈指可数。

　　一把木头直尺，因使用时间太久两侧已磨损，小巧的刀片握在张文军的手里，旁边放着一盆自制的糨糊，20多年的书画装裱生涯中，这是张文军最常用的家当，也是老祖宗留下来的传统。

　　传统书画装裱修复匠人张文军从事书画装裱已有26个年头，“刚开始不熟练，手被刀片割破是常有的事。”

　　20多年前，还在上高中的张文军，机缘巧合认识了从事书画装裱的师傅。“第一次接触书画装裱，就被深深地吸引，一干就离不了手了。”

　　如今，前来找他装裱书画的人越来越多，不到30平米的装裱室内，桌子上、墙上，到处都是送来的字画，其中有名人大家之作，也有书画爱好者和学生的作品，无论好坏，张文军都视为珍宝，一丝不苟，“好坏不评，真假不论，是老祖宗留下的行规。”

　　张文军弯着腰、低着头，认真打量一幅学生作品，思考如何装裱。他说，书画装裱既不可喧宾夺主，又要与书画内容相得益彰。

　　张文军介绍，传统书画装裱修复大致分固色、托画、裁画心、镶料、裱褙、压花、装天地杆等步骤，其最大的优势是，修旧如旧，且过程可逆，所使用材料都是无害、环保，可使书画长久保存。

　　多年来，张文军装裱所用的糨糊，都是他自己用上好的面粉清洗掉面筋熬制而成，没有化学物质，可以更加持久保存书画不被毁损。“装裱的最大功能是保护字画的纸张和颜色，延伸书画的生命，其次是美化书画，便于陈列。”

　　随着时代的变迁，传统装裱也在慢慢发生变化。传统装裱材料多用花绫、锦、绢等，而上个世纪后期出现绵绫以及化学合成的材料，装裱的工具也出现很多先进的、新型材料的尺、刀等。

　　但是张文军依旧用师傅留下的刀、尺，“这是老祖宗留下的传统，不能丢，用了20多年，顺手了。”

　　张文军说，由于书画装裱修复工作枯燥，同时专业性强，就业面相对较窄，高学历的人大多看不上这个工作，不愿学，这是这个行业的悲哀。

　　偶尔有学院组织学生到张文军的装裱室参观，张文军会很兴奋，他向同学们讲授有关装裱的技能、文化，开阔同学的眼界，提高他们的文化感受能力。

　　张文军说，书画装裱不仅仅是一个技术活，还要有书画的鉴赏能力、审美意识，以及厚重的文化积淀，他希望书画装裱能吸引来更多的大学生，可是多数大学生只是看看，而不愿专门学习。“尤其美术专业的同学对艺术敏感，熟悉绘画材料，学习装裱有很大的潜力，可惜多年来，工匠文化水平普遍偏低，得不到社会尊重，使传承难上加难。”

　　他有20多个学生，但他们大多学历不高，张文君很担心，这些学生是否会一直坚持下去。

　　张文君感慨：“当年和我一起做这个行当的人多数都已改行，能坚持20多年，匠心依旧的人，屈指可数。”

　　闲暇时，张文军会看书学习，充实自己的文化知识，如今他是甘肃省古籍保护中心文物文献修复师，也是兰州非物质文化遗产书画装裱和修复的传承人。他渴望书画装裱修复在西北地区能早日实现学院教育，让传统文化得到更好的传承，匠人得到社会的认可和尊重。