蒙娜丽莎的秘密是由摄影师兼科学工程师帕斯卡尔柯特制作而成，他所发明的超高嘴像图多光谱相机能以惊人的两亿四千万象素将相片数码化。解像度比专业的相机还要高出八倍，有了这项发明博物馆职员、修补师、历史学家以致普罗大众就可以分析与理解这些画作简直不可思议。科特与法国国家研究室共同进行研究工作，经过三年他在2004年10月19日获邀拍摄蒙娜丽莎，这是他一生的梦想，他在毫无外框和保护罩隔离的情况下拍摄了这幅画的原貌，拍下来的相片是由史以来最高解像度的蒙娜丽莎，在红外线与紫外线的配合下图像的精细程度超越了人类的肉眼，不但能将各部分放大成巨型尺寸，还可得知光谱，颜料特征和25项新发现的秘密，在红外线照射下我们能看到颜料层内的情况也看到了画家重画、修补和原来的部分，蒙娜丽萨是全世界最广受研究的画作，假如您到巴黎旅行，可以到卢浮宫看原作，但必须站在20尺以外透过厚厚的防弹玻璃观看而且限时十分钟实在难以体会达芬奇的才华和这幅画的精妙之处，关于蒙娜丽莎的故事您大概看过或听过不少，他真的是男人吗？真的是达芬奇的自画像吗？为什么她没有眉毛和睫毛？有了蒙娜丽莎的秘密现在您可以有前所未有的角度观赏这幅名画，自己找出结论。

微笑与双手解密

微笑：

  这个举世闻名的微笑现在印成了四个不同的版本，你看到笑容的差异了吗？请仔细观察她笑容的右角您会发现原版的笑容是比较明显的，可能在达芬奇最初绘画时她双唇红色较浓但有关颜色的资料已完全流失所以唇上的原本颜色已经无法修补。

双手:

   请仔细观察双手可以看到展览图像中的手臂画的非常精美显出达芬奇的非凡功力，她的左手轻压扶手在上面可见到无名指有少许修补过的地方，你会留意到黄色衣袖和双手的颜色并不相同。光谱数据帮助柯特纠正了这个色差，如果没有光谱数据我们便不能看到颜色的差异，相片软件只会一并除掉所有黄色的部分无法重现手部的粉红色和衣袖的黄色。只有光谱数据才能计算出颜料的数值从而分辨出原本的颜色

眉毛和睫毛解密

在现今的蒙娜丽莎上眉毛和睫毛都是看不见的，众所周知达芬奇追求精确无误坚持完美的重现自然面貌，实在难以想象他为什么没有画到这个重要的特征难道是当时流行抜眉？或者吧，但女性总不会拔掉眼皮的上下睫毛吧，两者的失踪肯定不合理，这当中有什么玄机呢。达芬奇第一位传记作者金画家瓦萨里曾经生动而具体的描述蒙娜丽莎的睫毛和眉毛，但是一般相信他从没见过蒙娜丽莎本人，因为蒙娜丽莎没有他所提到的特征。看到他的脸会令人知道艺术模仿大自然的最高境界，因为所有细微的地方都有画了出来，炯炯有神的双眼旁边有些血红色的色斑还有极其精致的睫毛，眉毛就像皮肤上的发丝有些较粗有些散开，根据毛孔的方向伸出，非常的逼真自然。今天的书籍和官方期刊不是避开这个漏洞就是乱找些牵强的说法，但两者都未能解释一向坚持模仿自然的达芬奇为什么会忽然放弃这个原则，即使是研究室的精确实验也没能找出答案。大家唯有接受蒙娜丽莎没有眉毛和睫毛这个官方说法，但这样说得通吗？逻辑上只要找到一根睫毛或眉毛就能证明达芬奇一如所料有画过这两个部分，只要看看达芬奇画的其他人画像也会心中有数。其他画的人物有没有睫毛或眉毛呢？答案是肯定的。现在位于波兰的克拉科夫的《抱银貂的女子》和位于华盛顿国家美术馆的《女子肖像》都是有睫毛有美眉毛的为什么只有蒙娜丽莎例外。2004年10月柯特获准用他发明的多光谱相机拍摄了蒙娜丽莎，这可是无尚的光荣。他首先拍下全幅画，再将那部两亿四千万像素的相机对准面部拍摄达到破纪录的一千五百DPI解像度，细节精确到难以置信的地步。这幅完美的图像细致的脸里面的裂痕也可以看到令他终于发现眉毛的痕迹。2007年9月科特有幸获准拍摄达芬奇另一幅名作《抱银貂的女子》，他将两幅画的照片放在计算机屏幕上并排显示，调校至相同的清晰度。《抱银貂的女子》可以看到精致的眉毛，上睫毛也是清晰可见就像瓦萨里所形容甚至连下睫毛也可以看到。证明达芬奇追求精确绝非虚言，科特细心比较验证两幅画终于找出了蒙娜丽莎眉毛位置，证据毋容置疑。今天大家可以从这幅放大了25倍长达10尺的巨型图看到蒙娜丽莎的眼睛和表情，从中您肯定会找到答案。绘画分析有时候就像考古研究，一定要拿来已知的事实来比较分析以推动新的学说。如何破解蒙娜丽莎眉毛和睫毛之谜柯特有三个假设：第一，睫毛的纤细原料可能有泥与油的混合原料制成，这些颜料融化在内层油漆中。第二，由于原料可能经过常年累月的侵蚀变成透明，这个假设已经在蒙娜丽莎的其他位置已经得到证实，大家可以看到右栏部分开始褪色，睫毛的颜料可能因亮漆清洁不当而褪色。眼睛和嘴旁的微细裂纹可以为证。那么原来的眉毛和睫毛是怎么样的呢，这已经无从稽考，即使参考达芬奇的其他人画像也得不到答案。根据蒙娜丽莎的天然特征她的表情可能有不同深度也可能她比现在见到的还要美，眼前这幅前所未有的巨形放大图是否令您读出独特的见解呢。

背板解密

柯特于2004年10月在法国巴黎卢浮宫拍摄的蒙娜丽莎真迹眼前这幅仿制品就和他当时所见到的一模一样，只有博物馆职员、修补师或专家才能观赏到无框的蒙娜丽莎。另一位享有这种殊荣的幸运儿就是柯特，这是他毕生的梦想。看看画的背面原来有很多文字和修补的痕迹，您会看到画板已经裂开用两只蝴蝶扣夹着，上面米色的那只已经不见了，没有人知道是怎样和何时失掉的。背面有一句法文译成中文的意思就是“给凡尔赛绘画管理人署长办公室”的意思，可能是这幅名画由枫丹白露古堡搬到凡尔赛古堡时写下的记录。左上角写着JOCONDE这是蒙娜丽莎的法文名，右下角的印章印着musée royales即是皇室博物馆，Fle De Louis是法王的标志，数字316是蒙娜丽莎放在皇室博物馆的位置，中间部分写的数字2 9就是从凡尔赛搬到卢浮宫时的画作编号，29上面写着字母H，这个字母仍然是一个谜，没有人知道是如何写上去和何时写上的。

脸庞解密

蒙娜丽莎的脸庞:

   这些脸部相片效果非常震撼，特别是放大了的关系令人更容易认识达芬奇擅长的加光法。所谓加光法是指涂上多层稀释涂料与光漆的混合物以隐藏绘画阴影的笔迹。透过红外线图像您可以看到加工前画作不同阶段的原貌，您还可以清楚看到眼睛与目光的变化，留意眼睛的变化含有微笑。细心观察鼻梁的阴影可让您解构蒙娜丽莎脸庞的构造和光线，眼睛的颜色也是十分的迷人，那种咖啡色并不是一般的咖啡色而是蒙娜丽莎独有的咖啡色

左边的山水风景

蒙娜丽莎左边的山水风景

   这幅放大了的蒙娜丽莎山水特写让您进入达芬奇天马行空的世界。达芬奇似乎在画蒙娜丽莎背后高处的景物可见达芬奇的居所是处于居高临下的位置，左右两边各有一条人工的弯曲小径穿过山岗，上面的山水有一蓝色的湖泊看起来深寒透骨，万里无云的天空下一片嶙峋怪石和白雪覆盖的高山令人有天险难犯的感觉，画中的山水神秘莫测，对达芬奇来说水是很重要的，也曾多次出现在他的笔记中。您会留意到不同层次的水都有不同的画法，山间的雾、山峰的雪、湖中的静水和河中的流水都各有不同的姿态。

右边的山水风景

蒙娜丽莎右边的山水风景

   右边的山水有一条河，河上有一条四个拱形的桥横跨而过。较上方可见到雾气和蓝天还有感觉素纱的山林。现在森林已看不到，因为树木的绿色和山的绿色混成一片，幸好经过柯特的颜料分析已经找回了真实的原色。在甲色红外线下，树木看起来深色山陵则变成橙色。这种红外线分析显示出两种不同颜料的各具特点在达芬奇的作品中一笔一划都是千锤百炼。从甲色中您可以清楚看到三个绘画阶段的对比。

蒙娜丽莎的身躯

蒙娜丽莎的身躯

   这是一幅蒙娜丽莎裙子的大特写。从中我们可以清楚地看见布料的层次感以及薄纱的精致细节，薄纱上这样精细的光线变化绝对是令人叹为观止。达芬奇选用了一种由氢氧化铜制成的铜绿色颜料，这种颜料的最大特色是不止反射出一种方向的光线而是两种方向，营造出薄纱在裙子面上隆起的效果。当然，达芬奇不会晓得这种铜绿色颜料的光学特性，但他却能够从试验中得知这种颜料的特性，能在绘画薄纱时刻画出精巧的细节。